Третя творча група представляє Будинок високої моди Шанель та фольклорний стиль у одязі.
Матеріал для самопідготовки Coco Chanel
Гарбриэль Шанель, вона ж Коко, була дивовижною і майже міфічною жінкою. Вибившись з французької глибинки, вона стала провідним паризьким модельєром, відомим на весь світ. З ім'ям Шанель пов'язана мода всього XX ст. Коко Шанель перша відмовилася від безобразившего фігуру корсета.
Вона зустрічала на своєму шляху багато росіян. Спочатку це були емігранти, які були клієнтами французьких магазинів з незапам'ятних часів. Лазурний берег на початку XX ст. був затоплений росіянами - в однієї з великих княгинь там знаходилася дача, а вся знати відпочивала на Рив'єрі. Природно, що після революції багато російські аристократи перебралися до Франції.
Шанель була першим французьким модельєром, нанявшим дам з вищого світу царської Росії продавщицями і манекенницями на роботу.
В нарядах Шанель того періоду явно відчувається російське вплив. Вона запропонувала публіці свій винахід - пальто на підкладці з соболів. Тоді ніхто у Франції такого не носив. Комір - так, але підкладка з такого хутра - річ небачена, по суті революційна.
З'явилися моделі на зразок російських сорочок, перетягнутих поясом, з розшитим коміром і манжетами - чиста Росія. Правда, призначалася така сорочка жінкам, носити її треба було з прямою спідницею на паризький манер. Ця сорочка була так добре прийнята, що довелося спеціально створювати майстерні вишивки.
Більше року на віллі Шанель в Гарше жив російський композитор Ігор Стравінський зі своєю сім'єю. Він був шалено закоханий у Шанель. Він подарував їй ікону, яка завжди стояла на тумбочці поруч із ліжком Коко.
Ближче всього з росіян до Шанель був танцюрист Сергій Лифар. Він постійно супроводжував її на костюмовані бали і вечірки - Шанель була одружена, і, щоб виходити у світ, їй потрібен був супутник. Найчастіше їм ставав Лифар. Вони разом їздили у відпустку на Лазурний берег.
«Закохуючись, я завжди повністю віддавався своєму почуттю. Але коли мені доводилося вибирати між чоловіком і моїми сукнями, я вибирала плаття. Я завжди була сильніше своїх пристрастей; робота була для мене своєрідним наркотиком. Але я сумніваюся, що стала б Chanel без допомоги чоловіків...»
П'єр Талант на підтвердження слів великої Шанель сказав: «Вона любила і хотіла, щоб її любили. По суті, вона не виносила стану нелюбимости. Але вона ніколи не ставала рабою або жертвою в своїх зв'язках... І якщо пристрасть вступала в конфлікт з роботою, вона жертвувала пристрастю».
Її слова:
• Піклуючись про красу, треба починати з серця і душі, інакше ніяка косметика не допоможе.
• Прийнято вважати, що розкіш - протилежність злиднів. Ні, розкіш - протилежність вульгарності.
• Мода стає модою тільки тоді, коли виходить на вулиці.
• Кокетство - це почуття, прикрашені розумом.
• Вік для жінки - не найважливіше: можна бути чудовою двадцять, чарівною в сорок і чарівною до кінця своїх днів.
• Яка наука - чудово виглядати! Яку зброю - краса! І як елегантна скромність!
• Несмак має межі, тільки хороший смак нескінченний.
• Розкіш стає потребою, коли інші потреби вже задоволені.
• Краса залишається, а гарненька зовнішність зникає. Але жінки чомусь не прагнуть бути красивими, вони хочуть залишатися гарненькими.
• Ніколи не будьте разнаряженной. Елегантність - це вміння вигнати зайве: зайву нижній ґудзик, кружавчик, зайвий міліметр на проймі.
• Можна звикнути до потворному, але недбалість в одязі - ніколи.
Шанель, як правило, створювала одяг в комплекті. Плаття з жакетом, спідниця з блузкою і жакетом, спідниця з блузкою і пальто. Прикраси були присутні постійно, особливо на шиї.
Шанель ввела в моду:
1916 - джерсі;
1920 - коротку стрижку, жіночі брюки;
1921 - парфуми Chanel №5;
1922 - пляжний костюм і засмага;
1924 - маленьке чорне плаття;
1928 - твід;
1930 - сумочку через плече, металеву біжутерію, ланцюжки;
1947 - стеганую сумочку на золотому ланцюжку, бежеві човники з чорним носком;
1956 - пояс-ланцюжок.
Демонструються костюми у фольклорному стилі.
Коментар стиліста
Фольклорний стиль зберігає, швидше, дихання фольклору, ніж сам фольк. Достатньо однієї-єдиної деталі, причому не важливо, якого саме народного костюма, щоб надати класичного, романтичного або іншого комплекту національний колорит. Однак ця деталь повинна бути яскравою, виразною, яскравою, що визначає стиль всього костюма. Що це за деталь - кожен вирішує сам.
Це можуть бути, наприклад, металеві акцепти на стегнах або національний пояс на білій сукні, російська хустку поверх джинсової куртки. До речі, останнім часом фольклорний стиль перегукується з джинсовим. Уявіть: біла романтична блузка з мереживами разом з джинсової спідницею і барвистим прикрасою в етно-стилі (наприклад, шийна прикраса індіанців). Одна з перерахованих частин комплекту обов'язково домінує і в кінцевому рахунку визначає його стиль.
Четверта творча група представляє Будинок високої моди Лоден-Фрей і спортивний стиль одягу.
Матеріал для самопідготовки Loden-Frey
Назва «Лоден-Фрей» з'явилося в 1842 р., коли предок сучасних власників фірми Йоган Георг Фрей почав випуск щільною непромокаючої вовняної тканини, яка отримала назву лоден. Цей матеріал здавна використовувався для виготовлення практичних пальто, проте налагодити промислове виробництво цієї тканини нікому не приходило в голову. Знахідка була оцінена по достоїнству, і вже наприкінці століття лоден отримав кілька золотих нагород. З лодена стали шити не тільки пастуші і мисливські пальто, але і міську одяг. Фірма «Лоден-Фрей» почала виробляти національну баварську одяг, адаптуючи деякі моделі до сучасних умов.
Секрет фірми «Лоден-Фрей» полягає в тому, що її модельєри і стилісти завжди вміли поєднувати тенденції сучасної моди і традиційність національного костюма. Наприклад, коли в моду увійшов льон, його почали використовувати, залишаючи без змін або трохи модифікуючи початковий крій одягу спортивного, вільного типу. При цьому основне значення завжди надавалося деталей, які об'єднували всю колекцію Лоден-Фрей, - ґудзиків з натуральних матеріалів (шкіри, оленячого рогу, дерева) або тасьмі, якою оброблена внутрішня сторона моделі.
У моделях від Лоден-Фрей вражає продуманість кожної деталі - зручні застібки, відстібаються підкладки, накладні кишені, потаємні гачки. Всі ці хитрощі передаються майстрами з покоління в покоління.
Лоден-Фрей зумів зробити речі не тільки зручними, але і престижними. Крім спортивного спрямування та спеціального розділу для полювання фірма пропонує також колекції ділового і святкового одягу для жінок, чоловіків і дітей. Не одне покоління європейської знаті одягається в Лоден-Фрей. Наявність в гардеробі речей від Лоден - Фрей, безсумнівно, говорить про добрий смак.
Сьогодні багато знамениті кутюр'є черпають натхнення саме в традиційному костюмі, протиставляють його продуманість і красу, зручність і практичність не завжди зручному одязі.
Демонструються костюми в спортивному стилі.
Коментар стиліста
Одяг спортивного стилю, що виник в XX ст. характеризується підкресленою свободою форми, що забезпечує зручність людини в русі. В той же час підкреслює підтягнутість, стрункість, спортивність фігури. Різноманітний крій рукавів - втачной, реглан, кімоно, комбінований. Використовується різна довжина і форма штанів. Характерними деталями такого одягу є накладні кишені, клапани, різні складки, шліци.
Спортивний стиль характеризується енергією, лаконічністю і доцільністю форми, зручністю крою, «молодістю» колірних поєднань. Все це добре перегукується з швидкими рухами, бадьорістю і запалом. Саме з тими рисами, які ми звикли бачити в людях спортивного стилю. Тієї ж мети відповідають практичні, легкі і міцні тканини і матеріали, виразна за зовнішнім виглядом фактура.